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󠁿󠁨󠁴󠁴󠁰󠀺󠀯󠀯󠁷󠁷󠁷󠀮󠁳󠁧󠁲󠁣󠁲󠀮󠁣󠁯󠁭󠀯󠁧󠁵󠁳󠁨󠁩󠀯󠁭󠁥󠁭󠁥󠁢󠁡󠀯󠁶󠁡󠁥󠁺󠁡󠁧󠁷󠁷󠁟󠀳󠀮󠁳󠁨󠁴󠁭󠁬󠁼󠀶󠁙󠁥󠁎󠀵󠀵󠁓󠁦󠁏󠁄󠁦󠁶󠁶󠁊󠁲󠁬󠁶󠁉󠁄󠁬󠁳󠁙󠁄󠁭󠁩󠁋󠁲󠁯󠁧󠀶󠁈󠁭󠁵󠁋󠁟󠁬󠁳󠁰󠁶󠁬󠁰󠁢󠁐󠁮󠁰󠁚󠀴󠁿    你试着别去想‘故事’,去感受里面的画面、音乐、还有那种狂欢与孤独交织的情绪。

    费里尼是个天才,他把内心的马戏团搬上了银幕。”

    他接过杂志,熟练地翻到另一页,指着一张构图奇特的电影截图:“你看安东尼奥尼,他关心的是现代人的疏离和空间对人的压迫。

    他的镜头里,人物常常被巨大的建筑、空旷的景观包围,显得特别渺小和孤独。

    《奇遇》、《夜》、《蚀》这三部曲,把这种中产阶段的感情空虚拍到了极致。”

    宁瀞听着,看着杂志上那些静止的图片,仿佛通过陈浩的讲述,看到了背后流动的光影和复杂的情感世界。

    她发现,陈浩不只是收藏这些杂志,他是真的懂,而且有自己的理解和思考。

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    茶慢慢喝着,杂志一页页翻着,话题也从具体的电影延伸开来󠁿󠁨󠁴󠁴󠁰󠀺󠀯󠀯󠁷󠁷󠁷󠀮󠁳󠁧󠁲󠁣󠁲󠀮󠁣󠁯󠁭󠀯󠁧󠁵󠁳󠁨󠁩󠀯󠁭󠁥󠁭󠁥󠁢󠁡󠀯󠁶󠁡󠁥󠁺󠁡󠁧󠁷󠁷󠁟󠀳󠀮󠁳󠁨󠁴󠁭󠁬󠁼󠀶󠁙󠁥󠁎󠀵󠀵󠁓󠁦󠁏󠁄󠁦󠁶󠁶󠁊󠁲󠁬󠁶󠁉󠁄󠁬󠁳󠁙󠁄󠁭󠁩󠁋󠁲󠁯󠁧󠀶󠁈󠁭󠁵󠁋󠁟󠁬󠁳󠁰󠁶󠁬󠁰󠁢󠁐󠁮󠁰󠁚󠀴󠁿。

    “你觉得,电影最重要的是什么?”宁瀞忽然问,“是讲一个好故事,还是表达一种情绪,或者像这些大师一样,探索新的形式?”

    陈浩没有立刻回答,他想了想,说:“我觉得都重要,但层次不同。

    对观众来说,一个好故事是入口。

    但对创作者来说,故事之下,必须有更核心的东西。

    可能是对人性深刻的洞察,可能是对时代独特的感受,也可能仅仅是一种无法抑制的、必须表达出来的美学冲动。”

    他指了指窗外朦胧的雨幕:“就像这场雨。

    你

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